Horror, Thriller, Splatter, Kult und soweiter

[gast-20111607]

K. A., der DC ist zumindest im Englischen Original nicht nachsynchronisiert worden und von Oliver Stone offiziell autorisiert - für mich Grund genug ihn der Sammlung einzuverleiben.

[gast-20110615]

Ok, war jetzt auch nicht auf die Originalspur bezogen

[burroughs]

gibts den dc auch offiziell oder nur als *import*-dvd

[gast-20111607]

Freust du dich, mei Jung?

[burroughs]

ein simples ja oder nein hätt´s auch getan..

[gast-20111607]

Ja...

[Katinka]

hey ho
kann mir jemand was zu dem film Salo - 120 Tage von Sodom sagen?
Lohnt der sich?


Lg
Katinka

[gast-20111607]

Wer schon immer mal wissen wollte das intellektuelle Faschisten, im Sinne Pasolinis, gerne Kot essen und anuriniert werden, Inzest fördern, pädophilen Geschichten von alten Nutten lauschen, homosexuell veranlagt sind, liebend gerne schlagen, erniedrigen, skalpieren und noch so vieles mehr, der sollte sich diesen Film unbedingt anschauen...

Mein Fall ist der Film nicht.

[burroughs]

Salo?
Ich kenn
*Sado.. stoss das Tor zur Hölle auf*
und
*die 120 Tage von Sodom*

aber beides zusammen kenn ich nicht

[Hans Muff]

ich hörte davon, dass der film in der tat übel sein soll

[michael grasberger]

ich hörte davon, dass der film in der tat übel sein soll

ich find ihn gut, vor allem das zitat:
"wir faschisten sind eigentlich die wahren anarchisten. natürlich erst, wenn wir an der macht sind."

noch besser gefallen mir allerdings die frühen neorealistischen pasolinifilme.

[burroughs]

nix gegen Pasolini, aber der gute Mann hat in meinem schönen Thread wenig bis gar keine Daseinsberechtigung

[burroughs]

..weil der hier schon wieder staub ansetzt
und nachtschichten bekanntlich eher fade sind (gelle, ex-mod sven)

nutz ich die gelegenheit, um ein paar sinnvolle fachpostings abzusetzen - auch wenn mike die so gar nicht mag

beginnen möchte ich mit den meiner meinung nach essentiellen regisseuren des horror-genres.. angefangen im süden europas.

zuerst eine kleine wiki-zusammenfassung, die sich speziell dem splatter-genre widmet, und die ich euch nicht vorenthalten will

SPLATTER

Als Splatter bezeichnet man eine Art des Horrorfilms, bei der die Darstellung von exzessiver Gewalt und Blut im Vordergrund steht.
Der Begriff Splatter ist eine Amalgamierung, die sich aus den englischen Wörtern to splash und to spatter zusammensetzt, welche beide „spritzen“ bedeuten.

Vom Splatter, welcher auf die konkreten Akte der Gewalt wie Verletzung oder Zerstückelung fixiert ist, unterscheidet sich der sogenannte Gore (englisch für „geronnenes Blut“ und „durchbohren, aufspießen“), der sein Augenmerk mehr auf das fertige Ergebnis dieser Akte, sowie auf detailliert inszenierte Ausweidungen legt.

Eine genaue Differenzierung fällt allerdings in den meisten Fällen schwer, da beide Formen oft ineinander über gehen.
Splatter oder Gore sind zudem nicht auf den Horrorfilm beschränkt, vielmehr finden sich entsprechende Elemente in den verschiedensten Genres.
„Splatterfilme“ bilden daher nicht so sehr ein eigenes Genre, sondern bezeichnen eine allgemeine Strategie affektorientierter filmischer Körperdarstellung.

die Anfänge
Explizite Gewaltdarstellungen wie im Splatterfilm, im deutschen früher auch als „Blut und Beuschel“ bezeichnet, galten lange Zeit als Schund und waren verpönt.
In der Filmgeschichte tauchen sie zuerst in den Avantgarde-Filmen des Surrealismus auf. Beim Surrealisten Luis Buñuel gibt es im Kurzfilm Un Chien Andalou (Ein andalusischer Hund), welchen er 1928 zusammen mit Salvador Dalí gedreht hat, eine berühmte Szene, in der ein Auge mit einer Rasierklinge zerschnitten wird.
In den ersten Gruselfilmen der britischen Hammer Studios wird in den späten 1950er Jahren erstmals explizit rotes Blut auf der Leinwand vergossen.
Filme wie Frankensteins Fluch (The Curse of Frankenstein, 1957) und Dracula (1958) (beide mit den Horror-Ikonen Peter Cushing und Christopher Lee) präsentieren abgetrennte Körperteile und schmelzende Körper.
Wenngleich die Filme dieses Produktionszusammenhangs kaum als Splatterfilme im Sinne des Wortes bezeichnet werden können, sind sie als Wegbereiter und Ahnen des Splatterfilms unmittelbar von Belang.

Als erster Splatterfilm der Geschichte wird Blood Feast (1963) von Herschell Gordon Lewis angesehen.
Die Handlung dreht sich um einen Mann, der unter dem Bann der babylonischen Gottheit Ishtar steht und für ein religiöses Festmahl (engl.: „feast“) allerlei menschliche Körperteile beschaffen muss – durch blutige Morde an attraktiven Frauen, die er mit seinem Fleischermesser in Stücke schneidet.
Die Morde werden ausgesprochen explizit dargestellt (so z.B. das Herausreißen einer Zunge bei vollem Bewusstsein des Opfers oder das Abtrennen eines Beines), doch wirken die Szenen aufgrund der budgetbedingt schlechten Special- und Make-up-Effects eher amüsant und naiv.
Das Genre fristete - zumindest in Europa und Amerika - so also noch lange ein Schattendasein.
In Japan, wo Darstellungen von Gewalt und Blut schon aus kunsthistorischen Gründen weit weniger problematisch sind, gab es jedoch schon zuvor Filme, die extreme Gewalteinwirkung explizit und quasi-naturalistisch zeigten.
Im Westen sind diese Filme jedoch bis heute beinah weitgehend unbekannt. Für die Tradition und Geschichte des westlichen Splatterfilms sind diese deshalb kaum von Bedeutung.

Den Prototypen des modernen Horror- und Splatterfilms schuf 1968 George A. Romero mit seinem einflussreichen und stilbildenden Werk Die Nacht der lebenden Toten (Night of the Living Dead, 1968). Aus unerklärlichen Gründen erheben sich die Toten aus ihren Gräbern und fallen als Zombies über die Menschen her. In einem abgelegenen Landhaus verschanzt sich eine Gruppe wild zusammengewürfelter Überlebender, um sich gegen die lebenden Toten zur Wehr zu setzen. Doch die Gruppe scheitert am Misstrauen untereinander: Jeder Versuch, dem Tod zu entkommen, bringt die Gruppe ihm nur näher.
Der Film zeichnet sich durch eine düstere, apokalyptische Atmosphäre aus, die bis heute ihre Wirkung nicht verfehlt. Der gesellschaftskritische Subtext tritt vor allem zum Ende hin deutlich in den Vordergrund. Der seinerzeit verrissene Film gilt heute als einflussreicher Meilenstein des Genres und ist aus der Filmgeschichte nicht wegzudenken.

70er Jahre
Die 1970er Jahre brachten unter anderem das Genre des „Terrorfilms“ mit sich. Filme wie Blutgericht in Texas (The Texas Chain Saw Massacre, 1974, Tobe Hooper) und Das letzte Haus links (The Last House on the Left, 1972, Wes Craven) brachen endgültig mit Wesen aus der Welt der Phantastik und verorteten den Horror direkt in der Nachbarschaft.

Dracula, Frankenstein und die Mumie hatten ihren Reiz schon lange verloren, an ihre Stellen traten blutrünstige Psychopathen und Kannibalen, die mit Motorsägen und Metzgerswerkzeug meist jugendlichen Opfern auf den Leib rückten.
Wie die Welle der politischen Paranoiafilme im offiziellen Kinobetrieb passten diese kleinen Filme zum sozialen Klima der USA in den frühen 70er Jahren: Unter den Eindrücken von Vietnam, der Niederschlagung der Studenten- und Bürgerrechtsbewegung auf den Straßen, zahlreichen politischen Attentaten und Korruptionsskandalen in den oberen Rängen der Regierung wuchs die Unzufriedenheit unter den Menschen.

Eine junge Generation zorniger Filmemacher verlieh ihrem latent apokalyptischen Grundgefühl in ihren Filmen primären Ausdruck. Adam Simons Dokumentarfilm The American Nightmare (2000) arbeitet diesen Aspekt der Splatterfilme der 70er-Jahre anschaulich heraus.

In Italien geht der Splatterfilm eigene Wege.
Nach dem international großen Erfolg von Romeros zweitem Zombiefilm Dawn of the Dead (dt.: Zombie, auch Zombies im Kaufhaus, 1978), dessen europäische Fassung von Dario Argento geschnitten wurde, schneidert der italienische Regisseur Lucio Fulci kurzerhand ein inoffizielles Sequel unter dem Titel Zombi 2 (dt.: Woodoo – Die Schreckensinsel der Zombies, 1979), der jedoch inhaltlich und narrativ nichts mit Romeros Film gemein hat.
Zuvor hatte bereits Argento mit seinem gotischen Hexenfilm Suspiria (1977) das Körperinnere des Menschen in überdeutlicher Optik ins Bild gerückt.
Das Genre des Zombiefilms erweist sich in Italien als veritables Geschäft: Unzählige Plagiate und Variationen, die sich gegenseitig im Härtegrad der Darstellung zu übertrumpfen suchen, folgen.

Als zweiter Arm des italienischen Splatterfilms entwickelt sich bald der Mondo- bzw. Kannibalenfilm:
Mit oft vorgeheucheltem ethnologischen Interesse begibt man sich in die Dschungel der noch unerforschten Welt, um die Grausamkeiten der ‚unzivilisierten‘ Völker auf Zelluloid zu bannen, die für gewöhnlich jedoch vor allem in den Büros der Produzenten und Drehbuchschreiber ersonnen wurden.
Als wegen seiner Tiertötungs-Szenen bekanntestes Werk dieser Art gilt Ruggero Deodatos 1979 erschienener Cannibal Holocaust, der sich trotz seiner eigenen Blutrünstigkeit zur moralischen Kritik an der Sensationslust der Massenmedien aufschwingt. Allgemein herrscht im Kannibalenfilm vor allem inszenatorische und ästhetische Armut und stumpfe Brutalität vor; oft wurden ganze Sequenzen aus anderen Kannibalenfilmen eingefügt, um Geld zu sparen.
Bis heute ist das Subgenre aufgrund seiner realen Tierschlachtungen vor laufender Kamera auch unter Splatterfans höchst umstritten.
In den 80er Jahren verkommt der italienische Splatterfilm, analog zur sonstigen, einst so vitalen italienischen Filmproduktion, zum Billigprodukt für Videotheken.

80er Jahre
Eine zentrale Rolle im US-Splatterfilm nimmt Sam Raimis Tanz der Teufel (The Evil Dead, 1982) ein. Nach den ernsten, apokalyptischen Splatterfilmen der 70er Jahre lässt dieser Film bereits den Weg zum zukünftigen „Funsplatter“ erkennen, bleibt dabei aber düster genug, um noch nicht als Komödie durchzugehen.
Wirkungsvoll inszeniert, erweist sich Tanz der Teufel vor allem auch durch seine experimentelle Kameraführung als Meisterwerk des Genres und genießt seit langer Zeit Kultstatus. In Deutschland erlangte der Film als Reizgegenstand einer langjährigen Zensurdebatte Prominenz und entwickelt sich aufgrund zahlreicher Verbote für lange Zeit zum gesuchtesten und vermutlich auch meist gesehenen Splatterfilm.

Vor allem in der provinziellen Videoszene galten verrauschte Kopien x-ter Generation lange Zeit als begehrte Statussymbole, unzensierte Importe aus dem Ausland erzielten Höchstpreise.
Seit einem Gerichtsurteil in den frühen 90er Jahren ist der Film in Deutschland in einer um etwa 40 Sekunden geschnittenen Fassung wieder zugänglich.
Die 1980er Jahre, geprägt auch von der Entwicklung des Heimvideo-Marktes, waren von einer unübersehbaren Schwemme äußerst brutaler und blutrünstiger Splatter- und Gore-Filme geprägt, die insbesondere in Italien Hochkonjunktur hatten.
Regisseure wie Lucio Fulci reizten in filmisch eher anspruchslosen Billigproduktionen die Grenzen des Darstellbaren aus und zeigten ausführlich und detailliert Zerstückelungen, Ausweidungen und andere Ekeleffekte.
Insbesondere in Deutschland führten derartige Werke nicht selten zu Indizierungen und Beschlagnahmungen nach §131 StGB.
In den späten 80er Jahren schlug die Blutrünstigkeit und Brutalität der Gore-Filme schließlich ins Parodistische um und führte zu einer Abkehr von der düsteren Schwere der Zombiefilme.
Filme wie Re-Animator (1985), The Texas Chainsaw Massacre Part 2 (1986) oder die Nightmare on Elm Street-Saga um Freddy Krueger (1984) machten den Splatterfilm auch für das „Popcornkino“ wieder genießbar(er).

Im Jahr 1987 kamen in Neuseeland schließlich die Dreharbeiten von Bad Taste zum Abschluss: Peter Jackson etablierte hier unter Rückgriff auf das Alien-Invasionskino vollends den Begriff des „Funsplatters“, der den Splatter in die Nähe des Slapsticks brachte und auch den Begriff des „Splatsticks“ prägte. Der Splatstick schafft die perfekte Vereinigung von Slapstickeinlagen gepaart mit exzessivem Einsatz von Bluteffekten.
Bad Taste (1987) und vor allem der spätere Braindead (1992) sind hierfür klassische Beispiele. Der mit ein paar Freunden privat an Wochenenden gedrehte Bad Taste wurde auf internationalen Festivals zum absoluten Kultfilm.

Mit Day of the Dead (dt. Zombie 2) drehte George A. Romero 1985 den dritten und wohl auch düstersten Teil seiner Zombiefilm-Reihe, der jedoch nicht an den Erfolg der ersten beiden Teile heranreichen konnte.
Ebenfalls 1985 erschien mit Guinea Pig – Devil's Experiment von Hideshi Hino einer der brutalsten Splatterfilme überhaupt. Der Film, der im Stil eines Amateurfilms die Folterung einer wehrlosen Frau durch einige Jugendliche zeigt, sowie sein noch brutalerer Nachfolger Guinea Pig 2 – Flowers of Flesh and Blood (1985) gilt in vielen Foren noch heute als brutalster, heftigster und „krankester“ Horrorfilm aller Zeiten.
In beiden Filmen wird dem Zuschauer suggeriert, es handle sich um einen Snuff-Film (also eine reale und nicht nur fiktive Tötung im Film), was jedoch nicht den Tatsachen entspricht.

90er Jahre
1992 inszenierte Peter Jackson, wie bereits erwähnt, mit Braindead den Höhepunkt des „Funsplatters“. Bis heute trägt der Film den Titel „blutigster Film aller Zeiten“, wobei die Zombie-Revue in erster Linie als eine Art Tom und Jerry für Erwachsene angelegt ist und durch eine Vielzahl von hyperbolischen Gags eher zum Lachen als zum Ekeln anregt.

In Deutschland ist er aufgrund seiner dennoch äußerst expliziten Gewaltdarstellung trotzdem Gegenstand zahlreicher zensierender Beschlüsse: Selbst stark gekürzte Fassungen werden regelmäßig von Amtsgerichten beschlagnahmt.
Auf internationalem Parkett sicherte der ungemeine Erfolg von Braindead seinem Regisseur hinreichend Renommée, um auch ernstere Filme (u. a. Heavenly Creatures) und letzten Endes auch die Verfilmung von Tolkiens Der Herr der Ringe anzugehen.

In den 90er Jahren erreichte Splatter als ästhetische Strategie schließlich auch das Mainstreamkino jenseits genuiner Horrorfilmproduktionen.
Filme wie Natural Born Killers (1994), From Dusk Till Dawn (1996) oder Starship Troopers (1997) sowie in gewissem Sinne auch Mel Gibsons umstrittener Jesusfilm Die Passion Christi wären ohne die Vorarbeiten des Splatterkinos in dieser Form kaum denkbar.
Postmoderne TV-Serien wie die Die Simpsons adeln das Genre durch zitierende Verweise und Gastauftritte von Protagonisten (u. a. Tom Savini, der für zahlreiche Splatterklassiker die Make-up-Effects erstellte); zahlreiche der frühen Splatterpioniere sind mittlerweile in Hollywood als seriöse Filmschaffende etabliert.

Gegenwart
In jüngster Zeit feierte das Splatterkino mit zahlreichen Remakes „klassischer Splatterfilme“ ein Revival. Nach der blut- und spannungsarmen Produktion Wrong Turn, die an den Hinterland-Horror à la The Texas ChainSaw Massacre anzuschließen versuchte, erfuhren Dawn of the Dead und The Texas ChainSaw Massacre in zeitlicher Nähe zueinander Neuauflagen, die auch beim kritischen Fanpublikum Anerkennung fanden: Dawn of the Dead (2004) und Michael Bay’s Texas Chainsaw Massacre (2003).
Ebenfalls auf teilweise positive Kritiken stieß Alexandre Ajas Remake des Films Hügel der blutigen Augen (1977) von Wes Craven, The Hills Have Eyes – Hügel der blutigen Augen.
Aja drehte 2003 auch den vielbeachteten (jedoch in Deutschland indizierten) Splatterfilm High Tension, der von Rezensenten recht positiv aufgenommen wurde.

Rob Zombies Splatter-Revue Haus der 1000 Leichen (2003) fiel bei der Kritik dagegen zwar durch, ist aber für die Fans als verweisreiche, liebevoll gestaltete Hommage decodierbar.
2005 drehte Rob Zombie das Sequel The Devil’s Rejects, welches allerdings nicht an die Erfolge seines Vorgängers anknüpfen konnte.
2006 kam schließlich der Film Hostel, und 2007 dessen Fortsetzung Hostel 2 (beide: Eli Roth) in die Kinos.
Eine weitere Filmreihe, die aufgrund ihrer Brutalität Kultstatus besitzt, ist die Saw-Reihe.

Jenseits dieser großen A-Produktionen fristet der Splatter- und Horrorfilm auch weiterhin ein Nischendasein: Weltweit wurden und werden zahlreiche kleine Horror- und Splatterfilme produziert, die abseits der Filmöffentlichkeit auf Events wie dem jährlichen Fantasy Filmfest einem Fanpublikum präsentiert werden.

Wirkungsforschung und Reglementierung
Splatter- und Gorefilme rufen wie kaum eine andere Art von Filmen (ausgenommen vielleicht Pornografie) zwiespältige Reaktionen und zum Teil deutliche Ablehnung hervor.
So gelten die blutrünstigen, agressionsgeladenen und oft mit dem Gefühl des Ekels spielenden Werke vielen Rezipienten als geschmacklos, wenn nicht pervers oder „krank“.
Meist besitzen einzelne Splatterfilme, vor allem im B-Movie-Bereich, eine kleine, aber umso enthusiastischere Fangemeinde, während sie vom Mainstream-Publikum oft gar nicht zur Kenntnis genommen werden.

Die Wirkung von Splatterfilmen auf die Rezipienten ist umstritten.
Viele Wirkungstheorien gehen entweder davon aus, dass der Zuschauer von bereits vorhandenen Aggressionen befreit wird („Katharsis-Hypothese“), oder dass er sich umgekehrt an Gewalt gewöhnt oder gar zu Gewalttaten angeregt werde („Konditionierungs-Hypothese“).

Die Beurteilung des Zusammenhangs von medialer und realer Gewalt ist jedoch in der Wissenschaft sehr umstritten, wie sich gegenwärtig auch an der ähnlich gelagerten Diskussion um die von einigen Politikern so genannten „Killerspiele“ beobachten lässt.
Als gesellschaftlicher Konsens gilt, dass insbesondere jüngere Kinder Probleme haben, die Konfrontation mit medialer Gewalt adäquat emotional zu verarbeiten, auch wenn über die genauen Folgen diesbezüglich Uneinigkeit herrscht.

Weil sie an tief verankerte soziale Normen und Tabus rührt, wird die Darstellung von Gewalt im Film in nahezu allen Gesellschaften – jedoch mit recht unterschiedlicher Ausprägung – politisch reglementiert und gegebenenfalls zensiert.

Deshalb werden die meisten Splatterfilme, die ja wesentlich auf dem Stilmerkmal expliziter Gewaltdarstellung beruhen, dem Publikum nur in gekürzten Fassungen und/oder unter bestimmten Altersbeschränkungen gezeigt.
Hierbei hat sich über die Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft (FSK) sowie die ähnlich funktionierende Juristenkommission (JK) der Spitzenorganisation der Filmwirtschaft (SPIO) ein allgemeiner Kodex zur Abstufung von Altersfreigaben herausgebildet.
Die meisten Splatterfilme sind in Deutschland erst ab 18 (seltener bereits ab 16) Jahren freigegeben, um Minderjährige vor der emotional verstörenden und psychisch traumatisierenden Wirkung allzu brutaler filmischer Gewalt zu schützen.

Wenn ein (geschnittener oder ungeschnittener) Film eine striktere Kontrolle der Jugendschutzbestimmungen erfordert – bei Splatterfilmen durchaus keine Seltenheit –, darf er nicht mehr offen vertrieben oder beworben werden und gilt dann als indiziert.
Auch die Beschlagnahmung von Filmen - und damit ein Verkaufsverbot auch an über 18-jährige - kommt in diesem Genre vor.

Der einschlägige Gesetzesparagraf, der in solchen Fällen zur Anwendung kommt, ist in Deutschland §131 des Strafgesetzbuches, der den Straftatbestand der „Gewaltdarstellung“ bzw. genauer der Gewaltverherrlichung oder Gewaltverharmlosung regelt.

Vertrieb und Weitergabe indizierter Filme an Minderjährige können strafrechtlich verfolgt und mit Freiheitsstrafen von bis zu einem Jahr belegt werden.
Die gelegentlich kritisierte Praxis der Zensur bzw. Kürzung, Indizierung und gegebenenfalls Beschlagnahmung von Filmen – in Deutschland über die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien organisiert – dient vor allem dem Jugendschutz, ist jedoch nicht unumstritten.

[gast-20111607]

Sehr schöner Aufsatz, dein einziger Verbündeteter hat es mit einer gut gebratenen Menschenleber und einem Glas Chianti gerade mit Genuss gelesen!

Ich persönlich empfinde sämtliche Theorien, ob Gewaltabbau oder Zunahme von Aggressionen durchs Anschauen dieser Filme, als nicht wirklich zutreffend.
Wie jemand das Gesehene auf dem Bildschirm verarbeitet, dies hängt von vielen Faktoren ab - Erziehung, Sozialkompetenzen, Familie, Umfeld usw.usf.
Natürlich stösst man bei den sich selbst für "normal" haltenden Durchschnittsbürgern mit dem Bekenntnis sich dieser Sparte des Films verbunden zu fühlen, per se erst einmal auf Ablehnung, da die Inhalte bzw. deren Kernelement - Graphisches, oftmals surreales Zerstückeln menschlicher Extremitäten - in der Hinsicht gedeutet werden, der Betrachter geile sich daran auf; Stichwort Gewaltpornografie, der würde bestimmt auch selbst gerne mal Menschen quälen und töten, eventuell sogar noch ein Kind schänden, wer weiß dies schon so genau...

Ich schaue jetzt bestimmt seit gut 15 Jahren Splatterfilme, dabei verspüre ich weder vor noch nach dem Ansehen das Bedürfnis jemanden zu verletzen oder gar zu töten, nur falls es immer noch jemanden geben sollte, der von dieser Annahme was die Rezipienten solcher Streifen angeht, ausgeht.
Und um mit einem Vorurteil auszuräumen, es sind nicht irgendwelche Unterschichten die sich für diese Sorte Film begeistern können, sondern ich habe im Laufe der Jahre zig Menschen verschiedensten Alters und Klassen kennengelernt, die daran einfach ihren Spaß haben und sich im Leben ansonsten nichts zu schulden kommen lassen, dabei reicht die Palette vom 14j. Spladd0r Kiddie aus gutem Hause, hin zum 20j. Studenten der Zahnmedizin, zum 35j. Webentwickler, über zum kurz vor der Pension stehenden Professer für Wirtschaftswissenschaften und zuletzt zwei über 80j. Omas die sich, wie ich, ebenfalls so gut wie alle bekannten (und auch manchmal eher unbekannteren) Streifen reingezogen haben bzw. weiterhin reinziehen werden...

Es sind wirklich nur Filme, keine Anleitungen oder gar Auslöser für real umgesetzte Gewalttaten, wenn wir so etwas in den Medien lesen, dann ist es immer leicht, anhand der Vorlieben einer Person für Dinge, die der gemeine, sich selbst für die Normalnorm haltende Mensch nicht versteht, darauf einen Bezug herstellen zu wollen - Fantastisch umgesetzte Gewalt, ob Filme oder Spiele sind niemals realistisch, keiner der sich diese Sachen anschaut bzw. am Bildschirm selbst umsetzt, hat im realen Leben ein dringendes Bedürfnis seinen nächstbesten Nachbarn dann mit einer Stihl Motorsäge klein zu schnetzeln - meiner Ansicht nach befriedigt es einfach unser in jedem Menschen tief verankertes Bedürfnis nach Gewalt - ich weiß es nicht wirklich, aber ich nehme es dennoch an.

Desweiteren, obwohl ich nur für mich sprechen kann, bin ich ggü. realer Gewalt nicht abgestumpft, wenn ich mal wieder lesen muss, es wurde irgendwo einem 3 Monate alten Baby der Schädel zertrümmert und die Leiche dann in die Tiefkühltruhe versteckt, dann fühle ich mich genauso ohnmächtig und hilflos ob dieser Gräueltat wie jeder andere mit Herz empfindende Mensch auch.

Nunja, ich werde mir noch auf dem Schaukelstuhl mit dann knorrigem Krückstock, Decke überm Schoß, um mich herum turnende Enkel und wohl dann vorm 3m Leinwaldbild meine Dosis an Splatter geben - eine lebenslange Leidenschaft!

[burroughs]

ich hoffe, du hattest fava-bohnen zur leber