Da siehst Du es, Mrs. Pres:
Der Spezialist bestätigt das, was die "taube Nuss" vorher bereits mutmaßte:
Fleißig Session-CDs kaufen und sich mit Hilfe der Dialog-Fetzen zwischen den Takes nach und nach ein Bild davon machen, wie sich dieser und jener Song entwickelt hat.
In der Zeit, in der Du also tatenlos auf die Antwort von King77 gewartet hast, hättest Du locker ein Dutzend FTD-CDs bestellen können.....

Hab ich

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Would you sign me an autograph? - Sure, Honey!

Sehr schlagfertig, die Dame - gefällt mir!

Man kann die Entwicklung der Songs aber auch gerade durch die Takes nachvollziehen. Dazu braucht man nicht die Gespräche dazwischen sondern nur die eigenen Ohren. Es gibt Songs da war im vorhinein klar wie das Endprodukt klingen sollte u. eben auch Titel an denen man hart arbeitete u. wo es eben auch diverse Alternate Takes gibt die wesentlich anders klingen als der Master.

Sicher kann ich die Entwicklung bis zum Master hören.
Mich hätte halt zusätzlich interessiert, wer was verbessert hat, wie die Vorschläge waren usw.
Es heißt immer, Elvis habe bis zum Master hochkonzentriert gearbeitet, sei immer freundlich gewesen und habe das Sagen gehabt. Ich würde halt gerne mal hören/lesen wie diese Besprechungen abgelaufen sind. Von den anderen sind doch bestimmt auch Ideen eingeflossen. Naja, ich werde zufrieden sein mit dem, was da ist.
Dass er nicht manchmal ausgetickt ist!! 24 Takes "I Got Stung"
Und jedes Mal mussten sie vom ersten Ton an alles geben, weil es hätte ja jedesmal klappen können!
Und dann schwächelt irgendeiner in Minute 1:56. Ich hätte ihm die Gitarre über den Kopf gezogen

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So ist es ohne Frage.

Eine Frage hätte ich hingegen bezüglich dem Alternate Take 2B von SHE THINKS I STILL CARE:
Weißt Du, ob von vorn herein fest stand, eine Blues-Variante dieser Country-Ballade zu probieren, oder war das ein spontaner Einfall im Studio?

Ich frage deshalb, weil Elvis anno Februar 1976 ja schon lange keinen richtigen Blues mehr aufgenommen hatte (das "Remake" von TIGER MAN '75 in L.A. war ja nur ein inoffizieller Jam, und BLUE EYES CRYING IN THE RAIN ist für meinen Geschmack ein Mix aus Blues und C&W, kein reiner Blues. Und seine letzten richtigen Blues-Stücke stammten von '73 (STEAMROLLER BLUES & THREE CORN PATCHES).

Würde mich sehr interessieren, wie die Blues-Version von SHE THINKS... zustande kam.

Also Shake A Hand ist auch ein Blues u. der stammt von der letzten Session also März 75. Der Take 2B war ein spontaner Einfall u. man ist dann ab Take 3 wieder zum ursprünglichen Country Feeling zurück gekehrt. Wenn man diesen Take in der geschnittenen Version von der 70er Box hört denkt man super warum hat man nicht in dieser Art den Master aufgenommen aber wenn man den Take 2B in der unedited Version von der FTD Moody Blue hört dann ist klar es gab auch genügend Troubles mit diesem Tempo.

Okay, den hatte ich vorhin nicht im Kopf, als ich spontan überlegte. Natürlich ist das auch ein Blues, siehe hier.

Sehr interessant!

Um wie viele Minuten ist die dortige Version denn länger als die ausgeblendete Version auf der "Way Down In The Jungle Room" (abzüglich des "Vorgeplänkels" 4:08 min.)?

Um ca. 15 - 20 sec. ist die länger als auf der Way Down gegenüber der 70er Box um 1.15.

Ist zwar nur meine persönliche Meinung, aber ich hätte es optimal gefunden, wenn man für die Single (Dez. '76) die Country- und für die LP-Version (Juli '77) die Blues-Version von She Thinks I Still Care verwendet hätte. So hätten zumindest die Single-Käufer im Sommer '77 nicht das Gefühl gehabt, die 45er umsonst gekauft zu haben (denn die war ja mit beiden Seiten mit auf der MOODY BLUE drauf).

Die Fans bis 1995 (!) auf diese herrliche Version warten zu lassen, war schon recht keck von RCA....